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孙过庭《书谱》中有段话:观夫悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态绝岸颓峰之势临危据槁之形……看到作品的形式—-悬针垂露,得到的是意象—-奔雷、坠石、飞鸿、骇兽等。

此两句出自《易经》。

书于唐乾元元年(公元七百五十八年。

款署大德五年,赵时年四十八岁,正值精力、体力顶峰期。

墨迹绢本,行书。

书法讲究布白,就是虚的运用,一幅优秀的书法作品,其布白往往耐人寻味,好象是摄影作品中幻化的背景,虽然看不出具体的内容,但可以令你感受到丰富多采,在它的衬托下,前景更加突出。

毛笔是软的,控制它,才出现了千变万化的方法,于是效果也就是千差万别的。

沐浴揃摵寡合同。

唐代虞世南所作《蝉(咏蝉)》。

鲜于枢功力扎实,悬腕作字,笔力遒健,同时代的袁褒说:困学老人善回腕,故其书圆劲,或者议其多用作者:鲜于枢,时间:2020-10-1416:05:10*黄宾虹行书黄山诗,书于1952年,尺寸33X33厘米,浙江博物馆藏。

行书比楷书、篆书更注意笔的快慢。

逸势奇状,莫不可测。

讲究用墨,为的是求得层次的变化。

重,如高山坠石,如金之柔作者:黄宾虹,时间:2020-10-1410:25:59*黄宾虹行书诗帖,录清方兆曾《赠沈天士》。

《兰亭序》表现了王羲之书法艺术的最高境界。

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藏台湾故宫博物院。

>>**唐-欧阳询《仲尼梦奠帖》**>>《仲尼梦奠帖》行书,为唐著名书法家欧阳询所作。

所谓力度,就是最大限度地找到了阻碍毛笔前进的摩擦力,偏锋是苟且、胆怯、小儿科,在需要力度的时候使不上力。

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到唐代楷书才逐渐发展成熟,被称为唐楷,我国书法历史上最著名的楷书四大家有三个都是唐代书法家,欧阳询的欧体,颜真卿的颜体,柳公权的柳体。

只要效果达到了,笔法就对了。

随着当代书法艺术的蓬勃发展,行书创作的探索与创新掀起了一波又一波热潮,呈现出多元激荡的繁荣景象。

纵31.5厘米,横111.72厘米,写在一张整幅描金云龙笺上。

在徐朝江的楷书作品中,可以看到徐朝江三十年如一日的勤学苦练,钻研积累,细心体悟,最终把楷书写出新意。

苏轼的《黄州寒食帖》则被称为天下第三行书。

在浩如烟海的书法艺术宝库中,行书无疑是一座最为绚烂多姿、丰富厚重的宝藏。

佳想安善。

上述三点教条,可以推演开去,一定会写出漂亮的字。

.何谓藏锋?为何藏锋?藏锋的概念。

当你进入第三境界情之所至,物我皆忘的时候,你也许不理解自己在做什么,更不会意识到你已进入了艺术创作的最佳境界。

《蜀素帖》明代归项元汴、董其昌、吴廷等著名收藏家珍藏,清代落入高士奇、王鸿绪、傅恒之手,后入清内府,现存台湾故宫博物院。

书法的艺术性就是在不同性格的线条和结构的转换之间形成的节奏感,所以需要不同的笔法去实现。

比如写三,中间一横应该处在上下两横的中间,不能太靠上,也不能太靠下,复杂的字也需要有间隔的均衡。

清代绍兴人赵之谦题。

欣赏作品就是进行情感交流,而这种交流是没有任何功利性的。

晚年行笔圆熟,度越唐人,乃知早会用意之深如此。

释文:羲之顿首。

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